sadawatan
يُعرض فيلم The Killer لأول مرة في 10 نوفمبر على Netflix. تستند هذه المراجعة إلى عرض في مهرجان البندقية السينمائي الدولي لعام 2023.
فيلم ديفيد فينشر الجديد، The Killer، يستدعي ذكريات المخرج نادي القتال التكيف، مما يتيح للجمهور الاطلاع على المونولوج الداخلي لشخصية رئيسية غير مسمى. في تعليق صوتي صريح، القاتل الشهير (مايكل فاسبندر، في أول فيلم طويل له منذ عام 2019) عنقاء الظلام)، يربط الأفكار التي تمتد من الاقتباسات التي يجب العيش بها (بعضها مع الإسناد، والبعض الآخر ينسى المؤلفين) إلى التكتيكات التي تركز على الوظيفة إلى الشعار الذي يبقيه مركزًا. “التزم بالخطة. لا تثق بأحد. توقع، لا ترتجل. لا تقاتل إلا في المعركة التي تدفع لك المال مقابل خوضها.” يتحدث عما يسميه “فراغ الحياة”، وكيف أن قدرته على التعرف عليه تميزه عن الآخرين – ليس واحدًا من الكثيرين، بل القلة.
ومع ذلك، بطريقته التي لا يمكن المساس بها على ما يبدو، فهو جزء من مجموعة أكثر حصرية: فهو الوحيد، وشيء ما في ذلك جاهز دائمًا للتصدع والكسر بسبب القدر. The Killer هو عودة إلى النموذج بالنسبة لفينشر، الذي قام بإعداد وجبات من هذا النوع من القصص في الماضي، ولكن مع هذا الفيلم، يكشف بخبرة كيف يتم تفكيك النبذ من خلال العاطفة، وكيف يمكن أن يجبر حتى أكثر الأشخاص حسابًا على الانفعال. السعي للحصول على نوع من الغفران – حتى لو كان دمويًا.
إن شخصية فاسبندر جيدة بشكل لا يتزعزع في وظيفته، ودقيقة في جميع الطرق التي من شأنها أن تجعل أي شخص قادرًا على التقسيم العاطفي الضروري ليكون قاتلاً من الدرجة الأولى. على الرغم من كونه مدمرًا للعوالم، إلا أن القاتل، على الأقل، صادق في أفكاره، ويسمح للجمهور بتجذره باعتباره بطل الرواية المعقد. نلتقي به وهو يراقب بدقة، ويمارس اليوغا على طريقة باتريك باتمان في مخبأ متهالك متنكرًا في زي WeWork الباريسي. عندما تنحرف مهمة عادية عن مسارها، يضطر إلى تعديل أساليبه، وصياغة خطة لإنقاذ بشرته، والحصول على انتقام مُرضي بالطريقة الوحيدة التي يعرفها.
إن نص أندرو كيفين ووكر – المقتبس من سلسلة الروايات المصورة الفرنسية من تأليف ألكسيس “ماتز” نولينت – يضرب النغمة المناسبة، مما يمنح القاتل شعورًا داخليًا ورغبة مقنعة في الحفاظ على السيطرة على ظروفه. حتى أن عمل ووكر يضفي إحساسًا بالإنسانية على الشخصية من خلال قصص صغيرة في مونولوجات القاتل – لحظات صغيرة حيث نرى أن حياته العاطفية غنية مثل حياتنا.
يتسم فاسبندر بالذكاء والأناقة في هذا الدور، مما يمنحنا أداءً هادئًا ولكن ثقيلًا يميل إلى ضرورات العمل المنفرد في هذا النوع من العمل المنحرف. في بعض الأحيان، يبدو وكأنه شخص يمكن أن نجده محبوبًا إذا التقينا به في الشارع؛ وفي لحظات أخرى، تظهر وحشيته القاسية بالكامل. تلعب تيلدا سوينتون دورًا صغيرًا في الفيلم، لكنه مع ذلك دور محوري، وهي تجسد بشكل مثالي صفات الحكيم والمتمرّس والمستسلم. إن الكشف عن أي شيء أكثر عن شخصيتها سيكون بمثابة حرق، لكن من دواعي سروري أن نراها تظهر في هذه القصة، حتى ولو في مشهد واحد فقط. ظهور آخر قصير ولكن لطيف في The Killer يأتي من مصدر أقل ترجيحًا: الصحفية في بي بي سي فيونا بروس، وهي مجموعة مثيرة للاهتمام ولكنها مع ذلك جيدة. كان أدائها طبيعيًا ودقيقًا في الدقائق القليلة التي نقضيها معها.
من الطبيعي أن الفيلم مليء بجرائم القتل، ولكن عندما تتصاعد عمليات القتل – وهو ما يحدث في فلوريدا من بين جميع الأماكن – يصبح مشهد القتال الكبير ممتعًا. قد يبدو هذا أمرًا كئيبًا، لكن المشهد تم تصميمه وتقطيعه وتحريره بدقة، إلى درجة أنه من المستحيل التحقق منه. إن العنف آسر، وهو ما قد يكشف الكثير عن المجتمع، لكن فينشر يستغل ميولنا، حتى الدموية منها، بطريقة مشابهة لما فعل في Fight Club.
بحلول نهاية ملحمة فينشر المنمقة، يعترف القاتل لنا بشيء ما. إذا تمكنا نحن أيضًا من رؤية الفراغ، فربما نكون جميعًا في الواقع مجرد واحد من بين كثيرين – وربما، فقط ربما، نكون مثله. إنها لحظة ختامية مؤثرة وعكس لفلسفته الأصلية التي تخبرنا بشيء مهم حول هذه الشخصية: لقد أراد دائمًا أن يكون واحدًا من الكثيرين، واحدًا من الأشخاص الذين يمكنهم التخلص من الجلد الذي يعيشون فيه وإيجاد نوع من السلام. داخل ذلك الفراغ مع النهاية التي قدمها فينشر ووكر للقاتل الفخري، المليء بالرضا والهدوء البصير بعد العاصفة، يبدو أنه ربما حصل على رغبته. بالنسبة لنا؟ لقد تركنا نكرر شعاراته، ونحلل أعماله، وعلى الأقل في حالتي، نشعر بالرغبة في إعادة تشغيل القضية اللعينة بأكملها.
