وفيات أمراض القلب الناجمة عن السمنة تتضاعف 3 مرات

كشف «مهرجان الإسكندرية السينمائي» عن نتائج استفتاء أجراه لاختيار أفضل مائة فيلم مصري غنائي، على هامش دورته التاسعة والثلاثين المقرّرة إقامتها من 3 إلى 8 أكتوبر (تشرين الأول) المقبل.

جرى الاستفتاء بمشاركة نحو 32 ناقداً وسينمائياً، فتصدّر فيلم «غرام في الكرنك» القائمة، وهو من إنتاج 1967 وبطولة فريدة فهمي ومحمود رضا، وإخراج علي رضا، بينما حلّ ثانياً فيلم «خلي بالك من زوزو» من بطولة سعاد حسني وحسين فهمي وتحية كاريوكا، وإخراج حسن الإمام (إنتاج 1972)، علماً بأن «مهرجان البحر الأحمر السينمائي» كان قد رمم الفيلمين وعرضهما خلال دورته الثانية؛ فيما احتل «أجازة نص السنة» لفرقة رضا المركز الـ14 في القائمة.

ويُعدّ فيلم «غزل البنات» الذي حصد المركز الثالث، وهو من بطولة ليلى مراد وأنور وجدي ونجيب الريحاني، وإخراج أنور وجدي (1949)؛ من كلاسيكيات السينما المصرية.

واحتلّ فيلم «أبي فوق الشجرة» (1969)، من بطولة عبد الحليم حافظ ونادية لطفي وإخراج حسين كمال، المركز الرابع، فيما جاء فيلم «آيس كريم في جليم» (1992) الذي يُعد من أيقونات جيل التسعينات، في المركز الخامس، وهو من بطولة عمرو دياب، وأشرف عبد الباقي، وجيهان فاضل، وإخراج خيري بشارة.

اللافت أنّ أفلام «الأبيض والأسود» استحوذت على النسبة الكبرى من قائمة أفضل مائة فيلم غنائي، واحتل «العندليب الأسمر» عبد الحليم حافظ قائمة الممثلين بـ11 فيلماً، من بين 16 فيلماً تمثّل رصيده السينمائي، كما تصدّرت شادية الممثلات بـ9 أفلام.

وأثار تعريف «الفيلم الغنائي» جدلاً بين السينمائيين، خصوصاً لوجود أفلام في القائمة بعيدة عن طبيعة هذه النوعية، على غرار «يوم مر… يوم حلو»، و«كابوريا»، و«الكيف».

وعن التصنيف الذي أُتبع لاختيار الأفلام، علّق رئيس «مهرجان الإسكندرية» الناقد الأمير أباظة، لـ«الشرق الأوسط»: «لا مجال لدينا للتصنيف بين أفلام موسيقية وغنائية واستعراضية، لافتقادنا إنتاج الأفلام الموسيقية بمفهومها العالمي، لذا جمعنا بينها، وجرى الاختيار من قائمة تضم نحو 800 فيلم».

وشدّد على أهمية الاستفتاءات بالنسبة إلى السينما المصرية؛ لكونها تزيد اهتمام الجمهور بنوعيات أفلام غابت عن ذاكرته، وتؤكد على تاريخ مصر السينمائي الكبير، وتفتح آفاقاً سينمائية جديدة، مشيراً إلى أنّ «إثارة النتائج للجدل أمر طبيعي، وهي في النهاية حصيلة اختيار المجموعة المُشارِكة في التصويت. السينما المصرية بدأت غنائية منذ ثلاثينات القرن الماضي ولاقى الفيلم الغنائي اهتمام الجمهور».

أما الناقد أشرف غريب، فرأى أنّ الاستفتاء يفتقر للمعايير المحدّدة والدقيقة لمفهوم الفيلم الغنائي، مؤكداً لـ«الشرق الأوسط»، أنّ «بعض مَن شاركوا به تعامل كل منهم مع الفيلم الغنائي وفق منظوره الخاص، من دون الاتفاق على معيار ثابت، لذا فإنّ الأفلام اختلفت ولم تحصد الإجماع».

وتساءل: «هل يُعدّ (كابوريا) فيلماً غنائياً لمجرد أنّ أحمد زكي قدّم أغنية خلاله؟ وهل ينطبق هذا الأمر على (الكيف) أيضاً؟»، مؤكداً أنّ الفيلم الغنائي يقتضي أن تكون الأغنية عنصراً أساسياً في البناء الدرامي للحدث، أو مكمِّلة للحوار أو معقِّبة عليه.

لكن هذا لا يمنع، وفق غريب، أنّ الاستفتاء تضمّن اختيارات مهمّة، من بينها فيلم «إضراب الشحاتين» الذي عدّه غنائياً من طراز فريد، مشيداً بأهمية ما يقوم به «مهرجان الإسكندرية السينمائي» من استفتاءات تحرّك الراكد في تاريخ السينما المصرية.

وحصدت أفلام محمد عبد الوهاب وأم كلثوم وفريد الأطرش ومحمد فوزي، مراكز متقدّمة في قائمة أفضل مائة فيلم غنائي، فأكد الناقد زين العابدين خيري، المُشرف على الاستفتاء، أنه أجرى بحثاً حول مصطلح الفيلم الموسيقي على غرار «مولان روج»، ووجد أنه «غير موجود في السينما المصرية إلا نادراً»، كما استند إلى دراسة للبناني فيكتور سحاب عدّ فيها الفيلم الذي يتضمّن 4 أغنيات عملاً غنائياً، فكشف أنّ أعضاء الاستفتاء اشترطوا أن يتضمّن الفيلم 3 أغنيات بشرط أن تكون في سياق الدراما وغير مُقحَمة في الأحداث.

وعن آلية حصر النتائج، شرح خيري: «اعتمدنا آليتين في التصويت: الأولى، هي النقاط التي حصل عليها كل فيلم من تصويت الزملاء، على أساس أنّ الفيلم المرشّح للمركز الأول يحصل على 50 نقطة، والثاني 49، وهكذا… والثانية، عدد مرات تكرار الفيلم لدى الزملاء. وبترتيب النقاط التي حصل عليها كل فيلم، اعتمدت القائمة النهائية لضمان أكبر قدر من الموضوعية».