sadawatan
إنها ليست ملاحظة جديدة تمامًا أن بقاء التوزيع المسرحي أصبح موضع تساؤل هذه الأيام. بين جائحة كوفيد-19 ووفرة خدمات البث، شهدت السنوات القليلة الماضية تحول النقاش حول إصدارات الأفلام الجديدة غالبًا إلى استفتاء حول ما إذا كان الناس سيستمرون في الذهاب إلى السينما في غضون بضع سنوات أم لا. والسؤال، على الأقل الذي يطرح بهذه المصطلحات الثنائية، سخيف: سوف يذهب الناس دائما إلى السينما. لكن ال أنواع تؤثر العديد من الأفلام التي يتم إصدارها في دور العرض على عادات مشاهدة الأفلام، وقد اتبعت العديد من الاستوديوهات الكبرى مؤخرًا نهج “كل شيء أو لا شيء”، مع التركيز على الأفلام الرائجة على حساب كل شيء آخر، وغالبًا ما تقوم بإلقاء بقية قائمتها على البث المباشر الداخلي. خدمات.
لكن بالنظر إلى فيلمين محددين حصلا على هذه المعاملة من ديزني تحت علامة 20th Century Studios الخاصة بهما، Prey من عام 2022 وNo One Will Save You من عام 2023، يشير إلى نوع الفيلم الذي يجب منحه الأولوية في هذه الأوقات العصيبة. ليست بالضرورة أفلام تشويق “امرأة وحيدة ضد غزاة فضائيين” (على الرغم من أنه من الغريب أن يحدث هذا لأفلام بهذا الإعداد الدقيق لمدة عامين متتاليين)، ولكن أفلام رعب ذات ميزانية ذكية وجيدة الصنع وعالية الفرضية لا تحتاج إلى كسر مليار دولار ليكون مربحًا لإرضاء الجماهير.
الفريسة: آلة مزيتة جيدا
لقد أنتج فيلمين روائيين فقط، لكن عليك تسليمهما إلى المخرج دان تراختنبرغ؛ الرجل يعرف كيف يصنع أجرة خيال علمي مضبوطة. بعد فيلم The Predator المحشو بشكل مفرط وغير المركز بشكل غريب في عام 2018 للكاتب والمخرج شين بلاك (سيكون لديك دائمًا الرجل الحديدي 3، شين!(، أعادت Trachtenberg السلسلة حرفيًا إلى الأساسيات مع Prey، وهي ممثلة أكشن صدرت عام 2022 تجرد كل العناصر غير الضرورية وتحكي قصة بسيطة عن Naru (Amber Midthunder)، وهي عضو شاب في قبيلة Comanche تريد التخلص من تدريبها العلاجي بدلاً من ذلك. تصبح محاربة، حتى لو لم توافق القبيلة على ذلك بسبب جنسها. لقد حصلت على فرصة لإثبات نفسها عندما يصل أحد صيادي الكائنات الفضائية المعروفين باسم Predators (أو Yautja، نسبة إلى المهووسين في الجمهور) لإحداث بعض الفوضى. استمتع بفيلم قط وفأر مدته 100 دقيقة يصل إلى أهدافه ويتميز بالكثير من الدماء والشجاعة.
بعد أن تلقى المفترس مراجعات سيئة وصنع فقط 160 مليون دولار بميزانية قدرها 88 مليون دولار، مما يعني أنها لم تكن ستشهد ربحًا مسرحيًا عند أخذ تكاليف التسويق في الاعتبار، فمن السهل معرفة سبب تردد أمناء الامتياز في تحمل مخاطرة كبيرة أخرى على العقار. ولكن لم يكن لدى Prey ميزانية أكثر تواضعًا فحسب 65 مليون دولارلقد كان أيضًا فيلمًا أكثر إرضاءً مراجعات نجمية، من السهل متابعتها، ولا تختصر نفسها لإعداد تكملة محتملة، ولديها خطاف قاتل في الاستفادة أخيرًا من مفهوم مواجهة المفترس لأنواع مختلفة من المحاربين عبر التاريخ. إنه بالضبط نوع الفيلم الذي كان لديه فرصة أفضل للانطلاق في السوق المسرحية مقارنة بسابقه العشوائي، لكن كان عليه أن يدفع ثمن أخطاء The Predator وانتهى به الأمر بالذهاب مباشرة إلى Hulu في الولايات المتحدة وDisney+ Star في الأسواق الدولية.
إن اتجاه Trachtenberg، وأداء Midthunder، والنكهة الفريدة التي يعطيها السياق التاريخي الأمريكي الأصلي لروايته تعني أن Prey عملت بشكل جيد، لكن التراكم المتوتر، والتصوير الفوتوغرافي الرائع، والإصدار الشافي لانتصار Naru النهائي على Predator، كلها تبدو وكأنها مصنوعة للمسرحية. خبرة. إنه يذكرنا بفيلم Trachtenberg السابق، 10 Cloverfield Lane بطولة ماري إليزابيث وينستيد وجون جودمان، فيلم ملتوي يتميز بتوجيه قوي للصواميل والمسامير ودوران مقنع من قبل Winstead، والذي كان حاسمًا استقبال جيد واندلعت مسرحيا مع 110 مليون دولار بميزانية قدرها 15 مليون دولار. قارن ذلك بالجزء التالي من هذا الامتياز، The Cloverfield Paradox السحيق، والذي ظهر لأول مرة بشكل مفاجئ بعد Super Bowl 2018 وقتل المسلسل على الفور. تجنب Prey مثل هذا المصير بكونه فيلمًا جيدًا، لكنه استحق فرصة استرداد سلسلة Predator ماليًا وليس نقديًا فقط.
لن ينقذك أحد: أكثر من مجرد وسيلة للتحايل
على الرغم من وجود العديد من امتيازات الرعب الطويلة الأمد، إلا أن هذا النوع كان واحدًا من أكثر الأنواع اتساقًا في السماح للخصائص الأصلية بالازدهار في السنوات العديدة الماضية. هناك استثناءات (العدالة لـ Last Night in Soho)، ولكن انظر فقط إلى هذه الأمثلة: أطلق جوردان بيل نفسه إلى طبقة الستراتوسفير مع أغنية Get Out الناجحة عام 2017؛ أصبح فيلم Hereditary لأول مرة لـ Ari Aster في عام 2018 هو الإصدار الأكثر ربحًا لـ A24 في ذلك الوقت؛ حصلت ثلاثية أفلام Ti West’s X من بطولة Mia Goth على عوائد جيدة بميزانيات ضئيلة؛ تم تغيير Smile لأول مرة لـ Parker Finn في عام 2022 باراماونت + إلى الإصدار المسرحي على أنغام 217 مليون دولار; و M3GAN و Talk to Me كلاهما تلقىا طلبات تكملة لهذا العام بعد أن حققا نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر. من الواضح أن الرعب هو المكان المناسب إذا كنت تريد تقديم فكرة جديدة لجمهور السينما.
وهذا ما يجعل الأمر أكثر غرابة أن أحد الأفلام الأصلية الأكثر وضوحًا لهذا العام، وهو فيلم براين دوفيلد “لن ينقذك أحد”، بطولة كايتلين ديفر، تم إصداره للبث المباشر فقط. تدور أحداث فيلم No One Will Save You حول غرور رائع حيث لا يحتوي الفيلم تقريبًا على أي حوار طوال فترة عرضه التي تبلغ 93 دقيقة، ويظهر ديفير في دور برين، وهي امرأة شابة تعيش بمفردها وعليها مواجهة غزو أجنبي لمدينتها. بعد أن تم نبذها من قبل سكان البلدة بسبب حادثة وفاة صديقتها المفضلة منذ سنوات، أصبحت برين معزولة عن الجميع حرفيًا لأنها تبذل قصارى جهدها لتحقيق أقصى استفادة من أيامها… حتى تضطر بعد ذلك إلى محاربة التهديد الفضائي بنفسها. . يحتوي الفيلم على بعض المشكلات، حيث أن وسيلة التحايل التي لا تحتوي على حوار تشعر أحيانًا بأنها قسرية وأن التصميمات الفضائية عامة جدًا لمصلحتها، لكن حرفة Duffield القوية في مجموعة القطع والأداء الجسدي الممتاز لـ Dever يحملان “لن ينقذك أحد” إلى حد كبير. نتيجة مفاجئة ولكنها مؤثرة تجعل تجربة شاملة مرضية.
يعد إنشاء فيلم من هذا النوع مع سرد القصة بالكامل من خلال العناصر المرئية وتعبيرات ديفر إنجازًا رائعًا في صناعة الأفلام، ويستمر من خلال الاستعراضات، خرج معظم النقاد معجبين. تلقى الفيلم أيضًا ضجة كبيرة على وسائل التواصل الاجتماعي عندما تم عرضه، مع العديد من الردود من نوع “من أين أتى هذا”. ولكن على الرغم من الميزانية المنخفضة المبلغ عنها والتي تقل قليلاً عن ذلك 23 مليون دولار، تم إرساله مباشرة إلى البث المباشر حيث حصل على 15 دقيقة من الشهرة وليس أكثر من ذلك. من الممكن أن يطور الفيلم متابعين في شكله الحالي، لكن إصدار الفيديو المسرحي والمنزلي (على الأقل حصل Prey على الأخير، لذلك ربما سيحدث هذا أيضًا) كان من شأنه أن يساعد في نمو بصمته الثقافية بشكل أكبر. نظرًا للموهبة المشاركة، والاستجابة الأولية القوية، والأفلام الأخرى في هذا النوع من الأفلام هذا العام، ليس هناك سبب وجيه للاعتقاد بأن فيلم “لا أحد سينقذك” لم يكن يستحق المخاطرة بإصدار تقليدي.
الرعب هو ما نحتاجه الآن
أحد الأسباب التي تجعل الرعب يميل إلى الأداء الجيد هو أن الجماهير التي تحب الرعب تحب الظهور في التجربة المسرحية. إنه جمهور محدود نسبيًا، لكنهم يشترون التذاكر باستمرار. لن يحقق هذا النوع عادةً أرقامًا كبيرة، لكنه لا يفعل ذلك يملك ل. لقد تم عمل الكثير حول ندرة الميزات ذات الميزانية المتوسطة التي تخرج من الاستوديوهات الكبرى، والتي تضاعفت ثلاث مرات على أعمدة الدعم الضخمة للامتياز والملكية الفكرية المعاد صياغتها التي لا نهاية لها، وغالبًا ما تؤدي إلى تناقص العوائد. فقط من ديزني في العامين الماضيين، انظر إلى الأداء الضعيف الشديد لأمثال Lightyear وAnt-Man & the Wasp: Quantumania وIndiana Jones وDial of Destiny وHaunted Mansion. يتضاءل عدد الامتيازات المؤكدة يومًا بعد يوم، وهذا المسار الذي يقتصر على أفلام هيندنبورغ ذات الميزانية المحدودة لا يعمل.
أما الأفلام متوسطة الميزانية التي كانت مدفوعة بقوة النجوم – مثل الدراما والكوميديا الرومانسية – فهي قصة مختلفة (الأخيرة على وجه الخصوص وجدت موطنًا جديدًا لها في عصر البث المباشر)، ولكن الرعب، الذي يمكن أن يدفع الناس إلى المسرح بعيدًا عن فرضية حادة أو مقدمة مفضلة لدى عبادة، لديه فرصة للمساعدة في تغيير الأسعار المسرحية لإصدارات الاستوديو. في وقت الاضطرابات غير المسبوقة في صناعة السينما، بين توابع الوباء والإضراب المستمر، تعد أفلام الرعب والإثارة والخيال العلمي ذات الميزانيات الصغيرة والمصنوعة بذكاء والتي لا تحتوي على ميزانيات إنتاج متضخمة، أساسية للنهضة. في الواقع، هذا يحدث بالفعل، مع الأفلام الأصلية المذكورة سابقًا والتي نجحت.
لن يحقق كل فيلم رعب نجاحًا في شباك التذاكر، ولكن في الوقت الذي يكون فيه نجاح أكبر الأفلام أقل من المؤكد على أساس منتظم، ربما نحتاج إلى إعادة تقييم نوع الأفلام التي يرغب الناس بالفعل في مشاهدتها على نطاق واسع. شاشة. لأنه بالنظر إلى الأرقام، يعتبر الرعب رهانًا ذكيًا مثل أي رهان آخر.
يكتب كارلوس موراليس الروايات والمقالات ومقالات Mass Effect. يمكنك متابعة تثبيتاته على تويتر.